追鱼范文网1.张子野的故事
张先（990_一1078），字子野，乌程（今浙江吴兴）人。天圣八年中进士，做过县令一类的小官。他是个长寿词人，在北宋也是一个颇具声名的词人。其词秉承五代遗绪，规模虽隘，气格近古。他擅长小令，亦作长调，而长调却常用小令作法。这也可能就是人们说他是个“古今一大转移”者的原因吧。现在也有人说他是个“桥梁”式的作家，说是晏、欧与柳、苏之间的桥梁，似不能这么说，所谓“桥梁”者，当有人从上面过的，柳、苏似非通过他张子野才由晏、欧而变成柳、苏的，他们走的是别的路，与张先似无涉的。张先自己有一点“转移”，这话还说得过去。陈廷焯说：“自子野后一千年来，温、韦之风不作矣。”（《白雨斋词话》卷一）这话说张子野，还不如说晏小山更合适。张先的词中有很多好句子，时人称之，他自己也很得意，如《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》云：有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即‘心中事’、‘眼中泪’、‘意中人’也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓。公曰：“‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起、帘压卷花影’、‘柳径无人、堕风絮无影’，此余平生所得意也！”
他的词里用“影”字的很多，除了上面他自己说的，还有“隔墙送过秋千影”，也是不错的句子。还有《千秋岁》中之“夜过也、东方未白凝残月”；《醉垂鞭》中之“昨日乱山昏，来时衣上云”，都是让人读了就忘不了的。但是子野词通篇皆好者并不多，所以我说他是“有句无篇的张子野”。李清照也说他“虽时时有妙语，而破碎何足名冢？”
我们现在来说他两首词，先看他的《一丛花令》：伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏、犹解嫁东风。
关于这首词，有一则故事说，张先曾与一小尼有私约，但老尼性严，不得自由。小尼每卧于池岛中一小阁上，等到夜深人静，小尼潜下梯与张先相会。后来张先要远走了，他不胜其情，就作了这首词以道其怀。（《绿窗新话》引《古今词话》）这类“本事”常不能轻信，可也很难说绝对没那么回事。所以他姑妄言之，我们姑妄听之就是了。这是以女子之口吻写“伤高怀远”之意绪的，“无物似情浓”，写得极率直。张先别有《木兰花》词句云：“人生无物比多情，江水不深山不重！”可与此句同读。“离愁”二句，将离愁与柳的“千丝乱”合说，更加上“飞絮蒙蒙”，极言愁绪之难解难说。“嘶骑”三句点出与情郎分别，从此天各一方，不得消息。下片“双鸳”句，写徘徊池边所见，“双鸳”衬自身之孤。有双鸳在，故水也显得溶溶有温情，这也正照出自己之凄苦冷落。南北小桡（船）来来往往，写人有人的世界，己有己的世界，心境自不同，船自通而心不通，无人会此离人之意，此又使孤独更加深一层也！“梯横”，则不下楼矣，因人已去了。躲在小楼里，只剩下独独地对着冷月斜辉，愁夜难挨了。其实哪止此夜难遣？实在是夜夜难遣也！“沈恨细思”，凝结着千钧之力，皆因有上面数句垫底，直逼出末句“无理”之言：“不如桃杏犹解嫁东风。”贺裳说这句词“无理而妙”（《皱水轩词筌》），所谓“无理”，即不合日常逻辑；所谓“妙”，则是因为通过此无理之表白，极见情之挚烈。从此一意义上说，这种“无理”是更高一层的合理。传说欧阳修极爱重此句，称张先为“桃李嫁东风郎中”（参见《过庭录》）。子野在这里把女主人公对爱情之挚着，对青春之珍惜，对幸福之向往，对无聊生活的抗议，对美好事物的追求，都一并在“桃李嫁东风”中写出了。
再看一首他的名作《天仙子》：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
此词作者有小序云：“时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。”嘉禾是现在浙江的嘉兴，“倅”指副职，是州县的佐贰之官。张先在嘉禾作判官时是仁宗庆历元年（参见夏承焘《张子野年谱》），那年他五十二岁。故此词为临老扶病时的伤春之作，自与少男少女之伤春不同。
“水调”是曲名，此处泛指歌曲，持酒听歌，令人想到曹孟德之“对酒当歌，人生几何？”已有伤老情绪的流露了。第二句“愁未醒”之“愁”，非新愁，是深愁也。“送春”数句，伤流年也，黄蓼园所谓“伤流光易去，后期茫茫也。”（《蓼园词选》）临老之人的感慨，都在“送春春去几时回”这一问中了。
2.北宋文学家晏殊的故事 晏殊的轶事典故有哪些
最重情
晏殊担任京兆尹时，看中了一个美女，纳为侍妾。每次通判张先到晏殊家中做客，晏殊必定把侍妾唤来炫耀一番，还让侍妾吟唱张先的词作。不想此举惹恼了夫人，既然进入晏府，就当谨守本分，怎可抛头露面，还唱那些淫词艳赋？夫人不好批评晏殊，就以女主人的身份，将侍妾卖给别人。晏殊虽然生气，也无可奈何。
多日后，张先又来了。席间颇为冷清，晏殊让人到教坊唤了几个歌伎前来。张先拿出最近写的一首新词，交给那歌伎。随即，歌伎开口唱道：“望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水。”张先最懂晏殊，知道侍妾出门，晏殊心中难合，就模仿侍妾口吻填了这首词。一曲听罢，晏殊心中极为惆怅。沉吟许久，他挺身站起，命人将那侍妾再次买了回来。
3.张先为什么被称为"张三影"
张先开始因为《行香子》这首词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。
张先对人说：“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，堕轻絮无影’，都是我的得意之句。”
世人遂称之为“张三影”。
扩展资料：
张三影本名张先，字子野，乌程（今浙江湖州）人。“能诗及乐府，至老不衰”。
张先其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。
他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。
参考资料：搜狗百科·张先
4.红杏尚书拜见“张三影”的典故是怎样的
宋祁的诗作辞文优美，描写生动。
他所作《玉楼春》中有“红杏枝头春意 闹”之句，为不朽名句，时人称他为“红杏尚书”。宋代另一位词人张先写过 一首《天仙子》，其中有一句“云破月来 花弄影”，是传诵极广的名句。
一天，工部尚书的宋祁去拜访任 都官郎中的张先，命人通报道：“尚书 要见‘云破月来花弄影’郎中。 ”张先听后，急忙到大门口迎接客人。
他问对方说：“您就是大名鼎鼎的‘红杏尚书’ 吧？ ”宋祁也打趣地说：“我正是那个 ‘闹’尚书。”两人相视一笑，谈得很投机。
宋祁对张先说：“大家现在都叫你 ‘张三中’，不知道是什么缘故？”张先说：“我的词中有‘心中事、眼中泪、意中人’几句，大概据此而来。 不过我对这个称号不满意。”
宋祁说：“那您喜欢什么样的 称号？”“‘张三影’更贴切。”“哪‘三影’？”“‘云破月来花弄影’‘帘压卷花 影’‘坠轻絮无影’三句都是我的得意之作，其中都有‘影’字。
所以称我‘张 三影’更好。”从此以后，人们都称张先为“张三影”。
5.简述张先在词史上的贡献
张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称“张安陆”。治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，比拟新颖而饶有风趣，可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动，从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号（具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》）。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为「无理而妙」。他的诗歌在当时也享有盛名。
其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用“影”字著名。宋祁很赞赏他《天仙子》中的“云破月来花弄影”，称之为“云破月来花弄影郎中”（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《遯斋闲览》）。清末词学理论家陈廷焯评张子野词云：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”（《词坛丛话》）陈廷焯又称：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来、温、韦之风不作矣。亦令我思子野不置。”（《白雨斋词话》）恰当地指出了张先在词史上的地位。